“我一生行善，这是我应该看的”——原本是《爱情而已》剧集里一条常见的弹幕，主要出现在吴磊饰演的宋三川体训，或者为谁打抱不平要讨回公道的情节里。但在全剧追完后，作为共同和7万人，在豆瓣上为它打出8.3分的，普通国产剧观众一员，这条弹幕也时时作为我内心OS出现在《爱情而已》每一个华彩高光片段——内娱终于又有能看的国产都市爱情喜剧了。

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(资料图)

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且这种“能看”并不只是狗姐公式的工业糖精，它关于我们不断在期待的国产剧女性意识的真正进步，关于一种更真实的都市生活心得，关于年轻群体早已出现却又未被电视剧准确描写过的忐忑、焦虑和期待。“我一生行善”，我真的早就应该看到这样一部，剧情情节合理，尊重女性，不过分悬浮，不强行煽情制造狗血冲突的国产剧了。

豆瓣的高赞评里，也有类似感受的集中赞叹。《爱情而已》可被夸赞的大致相同点是，这部剧剧如其名，爱情虽然是重头戏，但其中对职场、竞技体育、当代商业运营细则、母女关系和单亲母亲生活的描写同样可圈可点。虽然剧集后半段恋爱+运动+青春励志的外在环境有点进展得过于丝滑，但因为《爱情而已》还是提出了当代年轻人生活里的真问题，对原本就非甜宠剧受众观众来说，大家也都能被其中的回答真实治愈和安慰到自己。

单描述《爱情而已》的剧情简介，或许看起来会和其他“不应该看”的都市爱情剧差别不大。原本因心理阴影导致自己在训练队表现不佳的22岁宋三川，遇到了32岁在职场上“不上不下”还一直受上司PUA的梁友安，两个相遇并相爱，最终在彼此的帮助下，不断克服苦难，开启了人生的新阶段和新赛道。

在这样的主线剧情中，主创又加很多和常规国产剧位置相似，功能态度都截然不同的角色，再借他们的口讲出早已真实存在的道理——

比如说教育总爱拿条件PUA别人的上司，不要以为世界的核心就是自己；比如说痛陈闺蜜前夫忘恩负义其实不需要正面对线大吵大闹，仅是做个PPT直观列举出闺蜜损失和花出去的开销，就能让渣男丑态毕现顺带科普真实的女性生育经济损失；再比如说，相比催婚，原本婚姻就不幸福的梁友安母亲，更担心的是女儿头脑一热就结婚生小孩耽误了自己。

常规爱情中的暧昧、误解、拒绝和吵架当然也有，只是都水到渠成，能否拥有爱情不再是能影响主要角色行动轨迹的最关键因素，甚至有可能相反，《爱情而已》说得更多的是当一个人从外到内都能克服足够大的困难，真实面对自己，学会真诚和尊重他人，那他自然就会拥有好的爱情。谈恋爱这件事之外，选择恋爱的角色们，还都有不同的家庭事业成长危机等待被克服。在这样的故事基调下，大到主角自己，小到主角父母、闺蜜和队员，甚至连“反派”都有个人的成长线索。

北大心理学学者李松蔚对《爱情而已》之所以会好看的评论，可能会更一针见血，李松蔚在个人微博中提到，《爱情而已》所描述的那种令人身心愉悦的亲密关系，背后也是社会心态的转变——现在的爱情不是痛苦和撕扯，选择爱情的人通常会把个人的需求放置在前位。如今的社会心态不再是默认谈恋爱是人生头几大要义的状态了，可能对多数人和观众来说，相比不谈恋爱，“谈恋爱才是需要理由的”。

表面看来，《爱情而已》靠“甜”和“双向奔赴”笼络了大批人心。可实际上，这部剧从32岁梁友安对未来规划的迷茫和不确定性恐惧出发，用宋三川的单纯和执着，身边好友的成长和选择，把“成为更好的自己”、“相互救赎”和“为对方人生应援”等俗套的道理，为当下“恋爱脑就去挖野菜”的常态，提出了值得坠入爱河的可能。

当然了，从女性视角来说，还要坠入爱河的理由无疑有很多是集中在宋三川。于情于理，吴磊饰演的宋三川的确是太有魅力了，可即便把吴磊的粉丝滤镜拿掉。以宋三川和宋三川为代表的，从事竞技体育，多为年下的男性角色们，即便不看脸仅是总结行事风格，也能总结出不少真正有人格魅力的高光时刻，也就是弹幕里频频出现的“汪汪队立大功”的时刻。

对以宋三川为代表的“汪汪队”来说，他们身上的确有很多在互联网语境里进化出的男性美德，主创用情节设定让我们直观看到了这些美德的具体表现。

他们说话既没有要分享人生经验以教育别人的油腻，也没有总觉得世界上所有事都和我有关的自我意识。在具体交流中，他们能平等倾听女性的看法，反思并改进自己不当的做法。与此同时，他们还总能身体力行去帮助女性角色，解决如被说教、被性骚扰、被职场不公平对待等问题，贡献自己的力量帮助她们尽可能建立个人事业。

虽然出于社会资源分配等问题，他们的行动在虚构的剧集里也并不总能药到病除。但仅在电视剧里看到现实生活中，很多女性已经习惯/默认男性沉默/无法共情的问题，被公开打抱不平后，这还是很令人振奋的。借用剧中同样在职场打拼多年，遇见过渣男的罗念的话说，天天和这样的男性待在一起的感受，就好像是“流浪汉终于能进入自助餐厅了”，做什么都有点饕餮盛筵的感觉。

而如果说，编剧主创用汪汪队的人物设定，让观众从情感层面得到了想象“应许之地”的安慰和代餐。《爱情而已》里对“坏男人”的塑造和设定，则是有一个算一个的精彩，主创对他们典型特征的抓取，以及安排不同人物，从事业丈夫父亲等不同角度当面怼人的高光情节，无疑帮现实里吃过他们亏的观众出了太多口恶气。

严格来讲，由于《爱情而已》并不是主打狗血抓马剧情的剧集。所以即便剧中有相对反派的角色存在，他们也不如十年前“偶像爱情剧”中的“恶婆婆”和“小三”那样坏得毫无理由。但也就是这一点，由于主创写出了他们“合理存在”的“坏而不自知”，才显得他们在每个观众生活里都真的存在过。

比如说剧中梁友安的上司蒋杰。作为某公司高管，他有靠着自己打拼上位的履历，但处在低位时他看似还感念共患难，身处高位后不但在具体事物上不给共同打拼多年下属支持，彼此沟通的方式还是颐指气使的命令。遇到需要承担责任的事情时，他也默认下属的主动背锅，而如果下属提出想要转行或转变工作方法的需求时，他则用“培养你这么多年我好寒心”的冷暴力话语方式，对他人进行工作层面的情感勒索。

梁友安的成长线也贯穿在和蒋杰的交往方式中，从骂不还口到最终和他拍桌子揭露他虚伪的情节固然解气，但更能引人共鸣的部分也在于她和闺蜜回顾个人生活时的反思。即自己无意中着了上司说的，职场就是要突破性别观卡性别歧视的“道”，上司通过让她证明自己可以“像男性”那样来PUA她，实际的结果就是所有个人生活都奉献给了工作，或者上司的升职路径，等背锅那一天来临，才深刻感受到人走茶凉的辛酸。所有证明自己可以的努力，脱离了职位权力后，都似乎全部烟消云散了。

蒋杰的家庭走向也和他个人行事风格相统一，对待妻子儿子都很敷衍的他，用一种“看不见”他人需求的方式行走在豪宅里，象征性安排周六家庭聚会日，其实也只是为了立个爱妻顾家人设。当妻子因无法忍受提出离婚后，他先是不明白自己做了这么多对方有什么可不满足的，然后开始否认这一切，并坚持认为这件事会发生是因为妻子出轨了。针对蒋杰个人的恶劣行径，主创都安排了相应人物在精神上抽他嘴巴子，最后也没有安排强行和解和大团圆的桥段出现。

蒋杰之外，《爱情而已》还塑造了很多有着各自小缺点的“不够好的”男性，且无论是互联网还是观众个人生活，这些人看起来都有原型：用金钱名利追求别人不得就造谣的精英男性，有不堪过去却能爬到高位的“立领大学老师”，用肮脏手段“叱咤风云”却简化为资本力量的高管……

出口恶气的考量外，某种程度上这也是《爱情而已》的高超之处。有意无意的，剧中男性被分化成了两种存在。一种是可爱的，也呈男子气概，但总会用实力说话，知道如何尊重他人，有边界感和正义感的可爱男性。另一种则是阴险的，以自我为中心的，帮助他人是以索取回报和建立广施恩德形象为前提的，不如他意就是“让他寒心”的倒霉胚子。

如果真的存在一个是不是因为性别舆论强势，女性意识觉醒，女性才不想和男性恋爱的问题在部分人心中存在。《爱情而已》和更多观众的回答是，没有谁是一生下来就一定讨厌某个性别，我们讨厌的是被社会文化合理化的，拥有那些倒胃口品质的人而已。

不可否认的是，作为都市喜剧，《爱情而已》固然还是有一些不太真实或普通人难以抵达的地方。虽然我们一时还不知道“朝哪个方向磕头才能拥有宋三川”。但从提出真实的问题开始，当有这么多观众能听懂梁友安在开始一段亲密关系时的恐惧和犹豫，感同身受她在职场中进退两难的人生阶段，代入她总是在最有希望时备受打击的疲惫处境。这也就越能说明，更多的国产剧受众，比起动不动就颠覆世界的你情我爱和狗血，我们想要的不过是能从真实出发的安慰和治愈。

《爱情而已》能从惯用设定中走来，却逃脱那么多俗气的圈套，其深入人心的秘密或许也在于此。比起戏剧化，它总是选择更真实的那一个。“姐弟恋”、“狗姐”、职场、运动、青春励志都不能全面概括这部剧的内核。

不论如何，我们总算是能看到一个正常的“姐”，而非坐在高管职位上处理事务也“傻白甜”的设定。我们也总算看到一个健康正常的亲密关系，在一起不能解决全部问题，问题也不来自于全然外界的诱惑和压力。相比用婚姻和相爱程度一劳永逸解决一切，梁友安和宋三川也时时追问自己能不能接受心爱的人成长成其他样子。女性的友谊就是真心希望彼此更好，以往打小三恨闺蜜的戏码，不过是父权以自我为中心时开始的意淫……

故事的开头，当两个人失意的人走在一起，他们在一起与否并不能解决现实的困境。故事的结尾，即便他们在一起，也还是有分开和走散的可能。这才像更真实的流动的人生，没有人会不害怕成为被抛弃和受伤的那一方，但我们只能尽力保证一切结束后，在不同阶段人生里，回望对方留下的印证，我们觉得它是积极的，也带给我们力量去开启新的探索地图。